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	<title>salva con nome</title>
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		<title>salva con nome</title>
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		<title>No Reply &#8211; Il dilemma della (non) comunicazione in &#8220;Hong Kong Express&#8221; e &#8220;Angeli perduti&#8221;</title>
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		<pubDate>Sat, 02 Apr 2011 09:38:51 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[\\ Andature esitanti, sguardi sconsolati, pensieri confusi; dubbi, attese, domande. Nessuna risposta. Mai. Il cinema di Wong Kar Wai è anche questo. O forse soprattutto questo. Tra Hong Kong Express e il cielo degli Angeli perduti, nessuna delle domande poste da campioni di varia umanità trova risposta.Il discorso si rifrange su se stesso ed il <img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=droalex.wordpress.com&amp;blog=3415274&amp;post=428&amp;subd=droalex&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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		<title>FANTAFREUD &#8211; &#8220;Ultimatum alla terra&#8221; sul lettino dello psicoanalista</title>
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		<pubDate>Sat, 02 Apr 2011 00:06:42 +0000</pubDate>
		<dc:creator>droalex</dc:creator>
				<category><![CDATA[Cinema]]></category>
		<category><![CDATA[Fantascienza]]></category>
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		<description><![CDATA[«Crede che lo prenderanno?» «Non lo so, Bobby. Ma ne dubito molto». \\ Agli avvenimenti e alle creature extraterrestri presenti nei film di fantascienza sono spesso stati attribuiti sottintesi politici e/o religiosi; questi film vengono spesso visti come storie che mettono in guardia nei confronti della direzione pericolosa che stanno prendendo le innovazioni scientifiche e <img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=droalex.wordpress.com&amp;blog=3415274&amp;post=419&amp;subd=droalex&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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		<title>Ingmar Bergman &#124; &#8220;Persona&#8221; (1965)</title>
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		<pubDate>Sat, 22 Jan 2011 09:46:30 +0000</pubDate>
		<dc:creator>droalex</dc:creator>
				<category><![CDATA[Cinema]]></category>
		<category><![CDATA[Bibi Andersson]]></category>
		<category><![CDATA[Ingmar Bergman]]></category>
		<category><![CDATA[Liv Ullmann]]></category>
		<category><![CDATA[Persona]]></category>

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		<description><![CDATA[\\ Dopo A proposito di tutte queste&#8230; signore, nell&#8217;estate del 1965, Bergman si mise al lavoro attorno all&#8217;idea di un film dedicato agli attori, da intitolare Manniskoatarna, forse Mangiatori di uomini, forse I cannibali intesi come cannibali dei personaggi, forse ancora I demoni, «che possiedono l&#8217;uomo» il quale, pur avendo accuratamente «pulito la casa, non <img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=droalex.wordpress.com&amp;blog=3415274&amp;post=389&amp;subd=droalex&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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			<media:title type="html">Persona</media:title>
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	</item>
		<item>
		<title>Abbecedario Fassbinderiano</title>
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		<pubDate>Fri, 21 Jan 2011 14:35:52 +0000</pubDate>
		<dc:creator>droalex</dc:creator>
				<category><![CDATA[Cinema]]></category>
		<category><![CDATA[Rainer Werner Fassbinder]]></category>

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		<description><![CDATA[Amore. L&#8217;alfa e l&#8217;omega del cinema di Fassbinder. In tutti i suoi film RWF ha rappresentato, analizzato, sezionato i modi e le pulsioni della relazione amoro­sa tra due (o più — o meno, come nel caso di Despair o In un anno con tredici lune) esseri umani. L&#8217;ha fat­to in modo moderno, con un sentimentalismo, <img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=droalex.wordpress.com&amp;blog=3415274&amp;post=376&amp;subd=droalex&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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		<item>
		<title>Luci colori superfici nel cinema di Kieślowski</title>
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		<pubDate>Wed, 12 Jan 2011 23:23:26 +0000</pubDate>
		<dc:creator>droalex</dc:creator>
				<category><![CDATA[Cinema]]></category>
		<category><![CDATA[Decalogo]]></category>
		<category><![CDATA[Film bianco]]></category>
		<category><![CDATA[Film blu]]></category>
		<category><![CDATA[Film rosso]]></category>
		<category><![CDATA[Kieslowski]]></category>
		<category><![CDATA[La doppia vita di Veronica]]></category>

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		<description><![CDATA[In generale il colore è un mezzo per influenzare direttamente l&#8217;anima. Il colore è il tasto. L&#8217;occhio è il martello. L&#8217;anima è un pianoforte con molte corde, L&#8217;artista, è. la mano che, toccando questo o quel tasto, fa vibrare l&#8217;anima. (W. Kandinskij, &#8220;Lo spirituale nell&#8217;arte&#8221;) Il dramma si intende dapprima come una corrente di colori <img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=droalex.wordpress.com&amp;blog=3415274&amp;post=362&amp;subd=droalex&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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			<media:title type="html">La double vie de Veronique</media:title>
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			<media:title type="html">Decalogo 1</media:title>
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		<title>I B movies della RKO</title>
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		<pubDate>Sat, 08 Jan 2011 12:15:04 +0000</pubDate>
		<dc:creator>droalex</dc:creator>
				<category><![CDATA[Cinema]]></category>
		<category><![CDATA[RKO]]></category>

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		<description><![CDATA[\\ Ogni tentativo di “distillare” la storia di uno studio cinematografico come la RKO Radio Pictures si rivela un&#8217;impresa impraticabile e, in definitiva, disperata. Eppure bisogna tentare. Un metodo raramente utilizzato consiste nel prendere in considerazione i film ricorrendo all&#8217;alfabeto. Certo, un metodo un po&#8217; estroso, ma nel caso della RKO ha una sua ragion <img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=droalex.wordpress.com&amp;blog=3415274&amp;post=344&amp;subd=droalex&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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	</item>
		<item>
		<title>Paolo Gioli: &#8220;Se voglio svagarmi non vado al cinema&#8221;</title>
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		<pubDate>Thu, 06 Jan 2011 13:02:15 +0000</pubDate>
		<dc:creator>droalex</dc:creator>
				<category><![CDATA[Cinema]]></category>
		<category><![CDATA[Paolo Gioli]]></category>

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		<description><![CDATA[Paolo Gioli è uno dei più importanti fotografi e autori cinematografici indipendenti internazionali oggi in attività. Ha esposto i suoi lavori ad Arles, Venezia, Firenze, Roma, e al Centre Pompidou di Parigi. Da molti anni ha stretto un sodalizio professionale con Paolo Vampa, promotore e produttore del suo lavoro foto-cinematografico. La 45a Mostra Internazionale del Cinema <img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=droalex.wordpress.com&amp;blog=3415274&amp;post=332&amp;subd=droalex&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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			<media:title type="html">Traumatografo</media:title>
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		<item>
		<title>Gli anni Settanta di Antonioni</title>
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		<pubDate>Fri, 15 Oct 2010 10:02:31 +0000</pubDate>
		<dc:creator>droalex</dc:creator>
				<category><![CDATA[Cinema]]></category>
		<category><![CDATA[Michelangelo Antonioni]]></category>

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		<description><![CDATA[Gli anni Settanta articolano per Antonioni almeno due piani di interesse. Il primo riguarda la sua propensione ad affrontare il cambiamento e il contrasto, e i riflessi interni che comportano (l&#8217;inadeguatezza soggettiva di fronte al nuovo, lo scacco come esito); il secondo indica, ancora una volta, la sua attitudine autoriale a ritrovare nel diverso, il <img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=droalex.wordpress.com&amp;blog=3415274&amp;post=306&amp;subd=droalex&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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			<media:title type="html">Zabriskie Point</media:title>
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			<media:title type="html">Chung Kuo</media:title>
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			<media:title type="html">Professione reporter</media:title>
		</media:content>
	</item>
		<item>
		<title>&#8220;L&#8217;occhio che uccide&#8221; (1960) &#124; Mark della morte rossa</title>
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		<pubDate>Thu, 14 Oct 2010 23:59:06 +0000</pubDate>
		<dc:creator>droalex</dc:creator>
				<category><![CDATA[Cinema]]></category>
		<category><![CDATA[L'occhio che uccide]]></category>
		<category><![CDATA[Michael Powell]]></category>
		<category><![CDATA[Peeping Tom]]></category>

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		<description><![CDATA[\\ L&#8217;occhio che uccide non ha niente del poliziesco o dei giallo; gli omicidi commessi dal suo protagonista, Mark Lewis, sono senza scopo, come l&#8217;arte. Lo stesso apparato di assassinii, indizi e poliziotti è del tutto secondario rispetto all&#8217;accompagnamento musicale dei piani gemelli. All&#8217;interno del meccanismo del melodramma dei giornali della domenica, qui c&#8217;è l&#8217;osservazione, <img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=droalex.wordpress.com&amp;blog=3415274&amp;post=299&amp;subd=droalex&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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			<media:title type="html">Peeping Tom</media:title>
		</media:content>
	</item>
		<item>
		<title>&#8220;Ritratto di signora&#8221; (1996) &#124; Lo sguardo assediato</title>
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		<pubDate>Sun, 10 Oct 2010 02:10:17 +0000</pubDate>
		<dc:creator>droalex</dc:creator>
				<category><![CDATA[Cinema]]></category>
		<category><![CDATA[Jane Campion]]></category>
		<category><![CDATA[Nicole Kidman]]></category>
		<category><![CDATA[Ritratto di signora]]></category>

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		<description><![CDATA[\\ Se in Lezioni di piano Jane Campion si era ispirata alle atmosfere e all&#8217;universo poetico dei romanzi delle sorelle Brontë, in Ritratto di signora il referente letterario è più specifico: il raffinato e sfuggente omonimo romanzo di Henry James. Nel film il lettore del romanzo riconosce compiaciuto le &#8220;linee&#8221; essenziali del &#8220;ritratto&#8221;, ma al <img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=droalex.wordpress.com&amp;blog=3415274&amp;post=278&amp;subd=droalex&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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			<media:title type="html">The Portrait of a Lady</media:title>
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